剧情简介
凯特琳·布雷(🖲)亚的处女作。讲述了一个(gè )14岁(🙍)的少(shǎo )女(🔲)如何(hé )大胆(🏐)探(tàn )(🚥)索她的性欲(🎿)，整部影片(piàn )充(✖)满男女(🚸)性器官的特写镜头，在保守的70年(nián )代被法(fǎ )(🥁)国着名的《费加罗报》批(pī )(🦗)为“对身体亲密关系的(de )公开展示(shì )和玷污，使女(㊙)性蒙(méng )羞(🙉)"而(⛏)呼吁禁(jìn )演。因此在法国被冷冻了(le )(🏯)24年，直(zhí )(🐀)到(🧟)2000年(nián )才(🌮)得以公开上(❕)映。这(💔)部(🏉)以(yǐ )第一人称(chēng )叙事的电影相(xiàng )当独特(🌹)，以(🐨)直接、不矫揉造作的态度表现(😝)性的场景(💿)，直面性(xìng )的(de )问题，充满了自由、前卫与实(♌)验(yàn )(💸)电影的(🍽)格调。关于(yú )导(dǎo )(🔎)演：1949年(🖍)生于法国(🚡)的(de )凯特(⏳)琳·布蕾亚，身(shēn )兼作(👗)家、导(dǎo )演、演员、(🛃)编剧等多重身(shēn )分(📬)。她形(xíng )容自(zì )己是个“清(qīng )教徒”，但(🧥)这很(hěn )难和(🐈)她(tā )的作品联想(xiǎng )(🈂)在一(🐌)起。她(💛)19岁(🐅)时写的第一本小说《容易相处的人(rén )》，在1968年出版(bǎn )(🎆)的时候，被列(🕌)为18岁以下禁止(zhǐ )购(gòu )买(mǎi )的(😻)限(xiàn )制级小说；她23岁参(cān )与演(🕤)出的(de )第(dì )一部电影(👅)，是意大利(lì )名导演贝托鲁奇的经典(🌮)情(qíng )色(❗)电影《巴黎最(zuì )后(hòu )探(tàn )戈》；她25岁时将自(zì )(🤙)己的(de )(🥖)第(⛄)四本小说《气窗》，拍成她的(de )第一部电(diàn )(🤟)影(🏫)《爱欲解放(🔀)》，由于内容(róng )(🌥)描(❣)述(🕶)一个14岁的少女如何大胆探索她(🐔)的性欲(yù )，且(qiě )里(🏈)头(tóu )充满男(nán )(🙋)女性(xìng )器官(💙)的特写镜头，在(zài )保守(shǒu )的70年代被(bèi )法国(guó )知名(🛺)的《费加罗(🀄)报》批为(wéi )“对身体、亲(🍑)密关系的公开展示(💱)、玷污和侮(wǔ )辱，使女(🏰)性蒙羞”而呼(🏁)吁(😇)禁演(yǎn )，因(🌵)此在(zài )法(fǎ )国被冷(lěng )冻了24年(nián )，直到(💃)今年才得以公(⏸)开上(shàng )映(yìng )。她一再以作品挑战法国(guó )（甚至(👑)全世(shì )界）的道德尺(chǐ )度，有人批评她是“假艺术(shù )(📘)之名行***之(💽)实(shí )”，有人赞赏她作品里的(🔅)女主角“闯(chuǎng )(👻)进陌生的(📓)性爱领域，如同(⭕)导(dǎo )演本(🥤)人违抗传统的(😞)电(diàn )影（性别(☔)）界线”。可以肯定的(🔹)是：凯特琳·布蕾(🏟)亚代表某种法国(🍗)电影的先(🎷)驱，而且(qiě )(😾)她的(🈳)影响效力正在(🆘)持续发酵中(🛹)……凯(⚾)特琳·布蕾亚声称受(🍝)了瑞(ruì )典电影(yǐng )大师伯格曼的(📥)《冬日之光》影(yǐng )响，才(cái )决定拍电(diàn )影。她的(⏲)处(chù )女作《爱欲解(🚱)放(fàng )》拍摄(shè )经费拮据，但这(zhè )部(bù )以(🕙)第一人称叙事的电影相当独特，以直接、不矫揉造作(🤷)的态度(👰)表现性的场(chǎng )景(➖)、(⚡)面对(duì )性(🍁)的(🐇)问题。它(👯)自(📚)由(💍)、前卫与实(shí )验电影(yǐng )的格调，与(📫)当年的美国地(dì )(👫)下(💝)电影极度相近。十年后，她(👽)的电影《少女36》又(yòu )再度受到(dào )大(dà )众瞩(zhǔ )目，它不仅被《纽(niǔ )约时(🔙)报(🌳)》誉为“法国的(🔐)《洛丽塔》”，洛杉(♊)矶(jī )时报更形容(róng )它(🕝)是“少数对性有(🕐)如此(cǐ )吸引人地诚(chéng )实探讨(tǎo )的电(🦑)影(yǐng )，笔(bǐ )触如此新(xīn )鲜又(yòu )尖锐(🚥)。”然(rán )而(ér )她的作(🏷)品(🔷)并非企图藉对性器官和性行为直(zhí )接(jiē )地描绘来挑起观(guān )者的(😆)性欲，而(📛)是(😏)对人们的(de )性态度作心理分析上(💜)和形(👺)而上的申论(🎮)。因(yīn )(🏾)此她也正大光明地被视为(💬)和萨德、西蒙娜·波芙娃、波(🔥)琳·雷(léi )雅吉（《O娘的(de )故事》）、乔(🔋)治·巴塔耶、福柯(kē )等法国文化(♿)界“败德”传统(🌁)并列同侪(🐹)，并(bìng )与日(💵)本导演(💨)大岛渚的《感官世(shì )界》和(hé )贝托(tuō )鲁奇的《巴黎最后探戈》遥相呼应。不仅如(rú )此(cǐ )，她的才华并(bìng )非只有在非主(🐝)流(liú )的情色前卫电影(🍨)领域受到瞩目。她(🌪)曾和(🍆)意大(🥇)利国宝级导演(😳)费里尼共(🎟)同编写他的电影《船续前行(🌎)》的(de )剧本(😖)；而她的小说《警察(chá )》也曾(📝)被戛(jiá )纳金棕榈奖导演莫(💣)里(lǐ )斯·皮(pí )亚拉（拍(pāi )摄过《在撒旦的(de )(🙆)阳光下》）拍为(🈲)同名电影，并(bìng )(🚒)由(yóu )法国(🚊)数(♈)一(🏽)数二的大明星(🏄)如热拉尔·德帕迪厄、苏菲·(👼)玛索、桑德琳·波娜尔等人主(zhǔ )演。可(kě )见她(💝)在(zài )艺术(shù )(🦃)界、文(🍥)化界(🍔)、文学(xué )界、以及电影(😽)界蕴藏的深厚(hòu )影响力(lì )。那么(🧚)，凯特琳·布(♊)蕾亚(🗄)又如何替她电影(yǐng )无可(🎩)避(🛂)免(miǎn )的争议性辩(biàn )解？“我们活(🔎)在(🔯)一个(🌕)强(qiáng )迫接受道德的病(bìng )态社会，我(🍧)企(🚯)图操纵(🕺)影像去刺(cì )激(🐦)观(guān )众，让他们思(🕙)考自(🕜)己为什么会有这(⬆)些（(🕣)坐立难安(ān )的）社(🎧)会的制式反应，然后明白这些恐(kǒng )惧和(hé )反感没(méi )什么大(🛃)不了。我这样说是(🌁)因为我是(👜)第一个被这(zhè )些主题和(hé )影像扰(🦀)乱(luàn )的人(rén )。我是个清教徒(🛂)形(xíng )的人，但你必(😙)须长(zhǎng )大，并(bìng )克服这(🖥)些不合(hé )逻辑的反应(yīng )。”“我们必须(🎧)改变美学的符(📈)码，我们(🍖)可以让排泄物和(💢)分泌物(👷)变(biàn )的可人而(ér )(🌇)美(🅱)好。道德(dé )的(🛁)反感(🙈)来(lái )自(zì )美学(xué )(🕝)的秩序(xù )，我们必须(xū )挑战（性）器官让我们害怕的事实(👇)。而女性的阴(yīn )部正(zhèng )如同宇(🔥)宙中(🙀)的(♟)黑洞(dòng )。”她的最(zuì )新电影《罗曼史》推出后，已经(jīng )受到影评人和观众(♊)的肯定(🔥)，使(shǐ )布(bù )(⬛)蕾亚相(xiàng )信观(🖨)众已(👢)能接受她的处女作：“（我的）(🌦)电影还是一样(yàng )，只是观(guān )众(🎊)进步了。现在我(🥟)们要看看观众会(💯)认为(📂)它(tā )是***片，还(🏓)是超越影像、进(🗨)入影像所(suǒ )(❗)激(jī )起的情感和反(fǎn )省。”
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